1987年徐冰創作了〈天書〉，借用馮博一說的『〈天書〉是一件純粹意義上的解構文本，對傳統文化的解構到了一個個的漢字，既顯現了徐冰對傳統文化面臨世界的融會、認知與掌控，也表達了他對由文字承載的傳統文化的質疑，而這恰是世界面對的遍及問題』。2017年，《蜻蜓之眼》這部片子是從中國各地的監控錄相上萬小時影象中，所摘掏出來的81分鐘影片。再根據錄相傍邊的情節付與一個類劇情的故事。若是說，〈天書〉作品是無從讀取、判讀的「真實」，那麼；〈蜻蜓之眼〉則應該是可清楚判讀，卻未必就等於是「究竟」的真實翻譯
這個項目總計有18位入圍者，藝術家的年歲也出現南北極，可見藝術界的競爭格外劇烈翻譯在讀者票選方面，得票數最高是年青藝術家鄭路，蔡國強則是排名第二。曩昔鄭路已拿過這個項目標獎項，本屆評委們則把年度最活躍藝術家給了徐冰。徐冰創作橫跨30年，從2017年到2018年將串起一個所謂徐冰年，揭示他這30年藝術生涯的經典創作，每一個作品轉折都能看出徐冰若何挑戰本身、顛覆本身的企圖翻譯
武漢合美術館，比表定時間的媒體申明會早過了好幾分鐘，徐冰；仍然沒有泛起在記者會現場。策展人馮博一與王曉松仿佛已司空見慣，神氣絲毫不顯異常，馮博一以慣常迷人的音調最先進行展覽前的記者會，默默地說「徐冰有個綽號，叫徐改改。可能此刻又在展場哪個處所吧」！馮博一沒有說錯翻譯因為，華頓翻譯公司在甫進入記者會現場之前，就在徐冰旁邊；徐冰在〈天書〉的展廳。本來，徐冰發覺〈天書〉某個燈光還沒有調到抱負的狀態，他對峙；工程手藝人員得立刻、即速到現場來從新調劑翻譯
從他的藝術中，
徐冰在2017年的整體性展覽勾當當中，將小我30年藝術創作轉折，經由過程策展人與本身的再度檢視從頭做了梳理。30年；件件皆是經典，也件件都能看到徐冰如何對抗自己與詭計再創本身。1990-91年，〈鬼打牆〉完全見不著任何文字，卻把傳統拓印的方式納入整個創作系統，以前，是拓字；徐冰則拓牆翻譯人類對於文化的書寫或紀錄，事實上未必就必然得靠文字作為載體，那碩大、堅厚的長城磚牆，怎不會是一種文化曆程具體事證呢？1993-95年〈一個轉換案例的研究〉，也就是人人比較熟悉的〈文化動物〉作品，這場類表演藝術大大揶揄了所謂文化交流的怪誕，這件作品也同時卸除徐冰書卷氣，使人感受到徐冰骨子裡潛藏的「兇猛」。2004年迄今的〈背後的故事〉則把傳統的山川畫的前面與後面兩種世界完全理會，文字；遁形了。文化；卻如此矯揉造作的浮現了翻譯
30年來的徐冰沒有把本身放在一個固定框框中，他在哪裡生活，就面臨哪裡的問題，這些問題啟迪了他的藝術，也激越了他勇於去跟本身的下一步挑戰翻譯
徐冰 xu bing 他的自力思慮和判定
尹吉男所提出的「現虛」兩字，佈滿著非常的密實性。放在徐冰的藝術中，特殊具有可對映的保持性。
是要過一種充分具有自發意義的生活
【徐冰的文字】揭示場 澳門藝術博物館
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